A Colt iis My Passport

Takashi Nomura (1967)

Roy Montgomery

Gore Vidal

"Style is knowing who you are, what you want to say, and not giving a damn."

"Although our notions about what constitutes correct sexual behavior are usually based on religious texts, those texts are invariably interpreted by the rulers in order to keep control over the ruled. Any sexual or intellectual or recreational or political activity that might decrease the amount of coal mined, the number of pyramids built, the quantity of junk food confected will be proscribed through laws that, in turn, are based on divine revelations handed down by whatever god or gods happen to be in fashion at the moment. Religions are manipulated in order to serve those who govern society and not the other way around. This is a brand-new thought to most Americans, whether once or twice or never bathed in the Blood of the Lamb." 
Sex is Politics (1979)

Gavin Bryars

The Sinking of the Titanic (1975)

Maus Fígados

Trabalhadores, perdão, colaboradores do mundo, uni-vos!

Danny Brown

Rodney Jones

The Assault on the Fields

It was like snow, if snow could blend with air and hover,

     making, at first,

A rolling boil, mottling the pine thickets behind the fields,

     but then flattening

As it spread above the fenceposts and the whiteface cattle,

     an enormous, luminous tablet,

A shimmering, an efflorescence, through which my father

     rode on his tractor,

Masked like the Martian or a god to create the cloud where

     he kept vanishing;

Though, of course, it was not a cloud or snow, but poison,

     dichlorodiphenyltrichloroethane,

The word like a bramble of black locust on the tongue, 

     and, after a while,

It would fill the entire valley, as, one night in spring, 

     five years earlier,

A man from Joe Wheeler Electric had touched a switch

     and our houses filled with light.

Already some of the music from the radio went with me 

     when the radio was off.

The bass, the kiss of the snare.  Some of the thereness

     rubbing off on the hereness.

But home place still meant family.  Misfortune was a well 
     of yellowish sulfur water.

The Flowerses lived next door.  Coyd drove a road grader

     for the county.

Martha baked, sewed, or cleaned, complaining beautifully

     of the dust 

Covering her new Formica counters.  Martha and Coyd,

     Coyd Jr., Linda, and Jenny.

How were they different from us?  They owned

     a television,

Knew by heart each of the couples on Dick Clark’s

     American Bandstand.

At dust Junior, the terrible, would beat on a cracked 

     and unfrettable Silvertone guitar.

While he pitched from the top of his wayward voice

     one of a dozen songs

He’d written for petulant freshman girls. ‘Little Patti,’

     ‘Matilda,’

‘Sweet Bonnie G.’ What did the white dust have to do 

     with anything?

For Junior, that year, it was rock’n’roll; if not rock’n’roll,

     then abstract expressionism –

One painting comes back.  Black frame.  Black canvas –

     ‘I call it Death,’ he would say,

Then stomp out onto the front lawn to shoot his .22 rifle

     straight into the sky above his head.

Surely if Joel Shapiro’s installation of barbed wire and 

     crumbled concrete blocks,

In a side room of the most coveted space in Manhattan,

     pays homage

To the most coveted space in Manhattan, then Junior

     Flowers’s Death, 

Hanging on a wall dingy with soot in North Albama,

     is a comment, too.

Are they the same thing?  I do not know that they are not

     the same thing.

And the white dust, so magical, so poisonous: how does it 

     differ from snow?

As it thins gradually over many nights, we don’t notice 

     it; once the golden

Carp have rotted from the surfaces of ponds, there is no

     stench to it;

It is more of an absence of things barely apprehended,

     of flies, of moths;

Until one day the hawks who patrolled the air over

     the chicken coops are gone;

And when a woman, who was a girl then, finds a lump,

     what does it have to do

With the green fields and the white dust boiling

     and hovering? 

When I think of the name Jenny Flowers, it is that

     whiteness I think of.

Some bits have fallen to clump against a sheet of tin 

     roofing 

The tornado left folded in the ditch, and the stoops there

     to gather

A handful of chalk to mark the grounds for hopscotch.

William Eggleston

Coil

Nelly Furtado

Maus Fígados

Menina stylist e blogger na TV:
É um look super fashion, sexy e cheio de glamour. O fit é esplêndido.

Moor Mother

The Birthday Party

Frank O'Hara

             

   AVE MARIA
   
   
   Mothers of America
                                   let your kids go to the movies!
   get them out of the house so they won't know what you're up to
   it's true that fresh air is good for the body
                                                                 but what about the soul
   that grows in darkness, embossed by silvery images
   and when you grow old as grow old you must
                                                                   they won't hate you
   they won't criticize you they won't know
                                                       they'll be in some glamorous country
   they first saw on a Saturday afternoon or playing hookey

   they may even be grateful to you
                                                     for their first sexual experience
   which only cost you a quarter
                                                 and didn't upset the peaceful home
   they will know where candy bars come from
                                                        and gratuitous bags of popcorn
   as gratuitous as leaving the movie before it's over
   with a pleasant stranger whose apartment is in the Heaven on Earth Bldg
   near the Williamsburg Bridge
                                       oh mothers you will have made the little tykes
   so happy because if nobody does pick them up in the movies
   they won't know the difference
                                                  and if somebody does it'll be sheer gravy
   and they'll have been truly entertained either way
   instead of hanging around the yard
                                                        or up in their room
                                                                                      hating you
   prematurely since you won't have done anything horribly mean yet
   except keeping them from the darker joys
                                                                   it's unforgivable the latter
   so don't blame me if you won't take this advice
                                                                          and the family breaks up
   and your children grow old and blind in front of a TV set
                                                                                         seeing
   movies you wouldn't let them see when they were young

          [1960]

Moondog

Robert Frank

Ouvido na rua

Duas muito velhinhas que passam:
... não gosto da nova, gostava muito mais da antiga.
ora, está calada, a gente tem de ir com os tempos.

Surf's up!

Antonin Artaud

"Nul n'a jamais écrit ou peint, sculpté, modelé, construit, inventé, que pour sortir en fait de l'enfer."

Van Gogh le Suicidé de la Société (1947)

Meredith Monk

Dirty Words

Rock alternativo

Link Wray

The Big Combo

Joseph H. Lweis, 1955

Maus Fígados

7.2, 6.4, 7.0, 5.2, 8.6, etc. A crítica musical elevada a pseudo-ciência pela Pitchfork.

Muslimgauze

Lucian Freud

Steve Reich

Siouxsie & The Banshees

Clarice Lispector

Puce Mary

Venha a Nós a Boa Morte, Viseu, 20.5.16

Otomo Yoshihide

The Famous Five

The Orioles

Radian

Marsupilami

Um beijo / abraço a quem for a Palômbia e me trouxer um Marsupilami.

Dirty Words

Stylist

Glenn Branca

The Ascension, 1981: obra-prima.

Vivian Maier

The Honeymoon Killers

The Honeymoon Killers segue, em traços largos, a história verídica de Martha Beck e Ray Fernandez, conhecidos como “the Lonely Hearts Killers” devido aos crimes praticados no final da década de 1940 (supõe-se terem sido responsáveis pela morte de vinte mulheres em três anos).  

O realizador contratado para filmar a história do casal de assassinos foi um jovem Martin Scorsese, despedido após poucos dias de rodagem devido a divergências com o argumentista e o produtor, tendo, então, Leonard Kastle tomado o comando do filme (seria a sua única realização). Para a pouca ou nula experiência cinematográfica dos principais intervenientes (realizador, produtor, director de fotografia, actores), The Honeymoon Killers foi um triunfo.  

O filme mostra-nos uma América distante do glamour de Hollywood, longe das grandes cidades, onde mulheres solitárias se inscrevem em “clubes de amizade”, esperando encontrar o seu príncipe encantado. É esse o modo de vida de Ray: responder a anúncios, conhecer mulheres, encetar uma relação amorosa e despojá-las dos seus bens antes de desaparecer. É assim que conhece Martha, enfermeira num hospital, comedora compulsiva de doces para sublimar a falta de amor, mulher amarga e ríspida - note-se, nos primeiros minutos de filme, o plano em que pontapeia um brinquedo de criança e que faz, em segundos, uma caracterização poderosa da personagem.

Para Martha, o amor vem antes de tudo: da mãe, da profissão, da sociedade, nada mais é importante e nada se lhe compara. Um casal de funcionários em práticas impróprias num laboratório é severamente admoestado pela enfermeira: o hospital não é local para indecências. Contudo, é no recato do seu gabinete que Martha vai responder e guardar as cartas de Ray, razão que a levará a ser despedida - embora faça questão em afirmar, de forma categórica, que é ela, Mrs Ray Fernandez, que se despede: o seu amor não é promíscuo nem se consome fora das normas sociais.

Em oposição ao que Ray faz com as suas vítimas, Martha não voltará a libertá-lo e, com o fortalecimento da relação, ele acabará por lhe revelar o seu segredo; ela torna-se, assim, sua cúmplice – passa a ser apresentada como irmã, para dar mais credibilidade ao burlão, mas também para melhor o controlar. Apesar disso, muitas vezes Martha acaba por adoptar comportamentos maternais, mimando e protegendo Ray. Contudo, é ela que tem dentro de si o impulso da destruição, consequência de ciúmes doentios e incontroláveis. É ela que traz a morte para a história de amor, Eros e Thanatos indelevelmente unidos. O amor de Martha por Ray é violento e possessivo, as mãos do seu homem não podem tocar em mais nenhuma mulher: todas as outras mulheres, tão necessárias para ganhar dinheiro e tão indesejáveis, intrusas e ameaçadoras.

 Na realidade, Martha e Ray complementam-se, ela oscilando entre a loucura do amor e a frieza do crime e da morte, ele frio no amor fingido às vítimas (nem sempre: a idade e a beleza constituem factores relevantes) e emocional no crime e na morte. Porém, a violência excita sexualmente Ray; após o crime, é sempre ele a afirmar que quer fazer amor, ele que fica sempre em segundo plano quando se trata de matar e que é incapaz de liderar o crime; fazer amor permite-lhe recuperar o controlo, a virilidade, o poder que Martha não hesita em assumir. Personagens complexas, Martha e Ray vivem numa fronteira ténue: ela, integrada na sociedade (enfermeira num hospital), mas rejeitada devido à gordura do seu corpo, vai encontrar um homem, o amor da sua vida, rejeitado pela sociedade (porque criminoso), porém aceite devido à beleza e masculinidade do seu corpo. Opostos fisicamente, quando filmados na cama, tornam-se semelhantes, harmoniosos, como se os corpos se tivessem fundido num só. A câmara, seguríssima, mostra, assim, a história de amor de Martha e Ray,– pois é disso que se trata, mais do que a história dos homicídios que fica no seu lastro – um amour fou filmado com uma assinalável economia narrativa (com prodigiosas elipses), num estilo visual próximo do documentário (fotografia a preto e branco, luz natural, grão), com magníficos planos sequência.

À medida que a relação se consolida (e as mortes se sucedem), a violência torna-se cada vez mais presente, mostrada friamente pela câmara. A excepção vem, curiosamente, com as duas últimas vítimas (mãe e filha): após se centrar nos olhos aterrados da mãe, a câmara desvia-se, sendo a sua morte apenas ouvida - e o terror do espectador não é menor por isso; a criança é levada para a cave, uma porta que se abre e que se fecha, o pudor da câmara impedindo-a de seguir vítima e assassina.
Ao tomar conhecimento que Ray a atraiçoa, Martha decide-se: ele será apenas seu. E o belíssimo plano final mostra-nos que Martha alcança, por fim, a serenidade: Ray escreve-lhe da prisão: ela é a única mulher que verdadeiramente amou.

The Honeymoon Killers, Leonard Kastle, EUA, 1970

(Texto publicado no Argumento, nº 145)

Rihanna

Ground Zero

Maus Fígados

Glamour é uma palavra inglesa. Pronuncia-se /ˈɡlamə/. 

Gelo

                                         
                                Linköping, Novembro 2016

Insect Life

Thomas Bernhard

Ekkehard Ehlers

Bill Viola

The Reflecting Pool, 1977

Kenneth Anger

Scorpio Rising, 1965

Fireworks, 1947

Maus Fígados

A pestilência do futebol.

Hannah Hoch

Youth of the Beast

Seijun Suzuki, 1963

Blake & Mortimer

Coil

Music to play in the dark

Maus Fígados

Os condutores com pila pequenina.
As condutoras que ainda não ultrapassaram a fase da inveja do pénis.

K. Kavafis

September, 1903

At least let me now deceive myself with illusions

so as not to feel my empty life.

And yet I came so close so many times.

And yet how paralyzed I was, how cowardly;

why did I keep my lips sealed

while my empty life wept inside me,

my desires wore robes of mourning?

To have been so close so many times

to those sensual eyes, those lips,

to that body I dreamed of, loved.

To have been so close so many times.

 
Kavafis por David Hockney
    

Dirty Words

Empreendedorismo

Peter Hutton

Trumpa

Psychic TV

Maus Fìgados

  Um Xanax para o presidente.

                                     

Vince Staples

Cabaret Voltaire

Sound + Vision

Joe McPhee + Chris Corsano

10.2.16.Teatro Viriato, Viseu

Oren Ambarchi

In trance

Saul Leiter

Snow, 1960

Subway car 4435, c. 1960